除災后重建、支援哀鴻糊口外，本來亦有一班有心報酬了撐持受地動影響的藝術工作者而舉行了一系列設計展覽。來自仙臺家具世家的門間一泰就在北京拓展訓練公司展覽中趕上藝術家稿橋理子，后來兩人一拍即合，不單為百年家族品牌注入新景象形象，比來更一同來港分享設計心得，同時展出怪異的仙臺簞笥。

現代人年夜多不知道作甚簞笥，或會誤覺得簞笥是日文漢字。實在簞笥出自古代中文，均指盛載食品的竹器，圓的是簞，方的是笥，日文只是借指收納雜物之抽屜木柜。

有說仙臺簞笥源于江戶期間，那時仙臺藩主伊達政宗需要一些堅忍耐用、設計肅靜的柜子，因而委託木工度身製作。疇前簞笥為軍人階層磚用，木柜ABC上層是擺放軍人刀的處所，中心用作收納和服，旁邊裝上兩重門鎖的部門則磚門寄存主要文件或保藏品。精緻細膩的家族徽章、動物、花草鐵飾象徵身份地位外，亦寄意幸福好運。

始于明治時期初期的Monmaya Sendai是碩果僅存的傳統仙臺簞笥製造廠。第二次世界年夜戰后，很多日本廠家轉投西方產業出產模式，門間家族卻對峙全人手製作，也是以在九十年月中期獲日本文化廳承認為文化遺產。

浴火更生

開業一百四十多年，Monmaya Sendai履歷過很多風波。從五十年月起，受西方文化影響，日本傳統工藝起頭式微。加上製作簞笥需要崇稿稿貴的技能，木工、漆匠和鐵匠常常需要接管起碼五至十年的練習。如Monmaya此中一位木工福井進從十五歲起就起頭製作簞笥，一做就是六十年。今天新入行的年青人卻屈指可數。

另外一個關隘恰是311年夜地動，損毀的工廠和父親的俄然離逝讓一向從事人力資本工作的門間下定決心擔當祖業。門間一邊回想一邊笑著說：「小時辰我與工匠一路糊口、成長，有良多有趣的回想，例如他們會為不長于擊球的我特製一個球拍般的棒球棒……惋惜仙臺其他汗青悠長的簞笥店都由于沒有擔當人而快將消逝。但同時我亦大白年青一代喜好摩頓時尚的設計，這一門傳統工藝確切需要一條新前途，所以我與分歧的藝術家及設計師合作，但愿可以藉此解決題目。」

實在簞笥的設計早就由于現代糊口模式的改變而發生了轉變，門間指出：「例如美軍習慣利用椅子而非榻榻米，加上他們有寄存紅酒的需要，因而五十年月時我們打造了一款更細且具有曲折柜腳的簞笥。那時更有一名美國將軍看中門間家代代相傳的簞笥，ABC后我們複製了一件如出一轍的作品，分歧的是鑲上他ABC喜好的山君圖騰。」

除推出更加簡練素雅的Monmaya Edition系列，門間又約請善于和服設計的藝術家稿橋理子出任自家品牌的藝術總監。他詮釋：「我一向有寄望稿橋理子的作品，知道她曾與多個傳統品牌合作，感覺她尊敬且領會傳統手工藝，是ABC適合的人選。」

不忘初志

的monmaya+系列別離由稿橋理子與設計師安積朋子及倉本仁合作，家具種類更豐碩外，粗笨繁複的設計釀成簡單爽利的布局，披發現代氣味。傍邊不難發現稿橋的特點圓形及線條元素，完善連系新與舊的美學。她繼續說:「創作時要貫徹簞笥的精華，再連系我的小我色采。所以我會和工匠直接溝通及詮釋，獲得他們的撐持之余，亦讓他們大白新系列對延續財產的主要性。」

但是不管表面若何改變，背后的手藝與精力持之以恒。年夜小與裝潢照舊可以度身訂造，材質也對峙採用日本當地木材，如柜門採用宮城縣十年樹齡以上的櫸木，以避免往后變形。內部則選用秋田縣的桐木，輕身但防水。上漆的工序更考工夫，Monmaya的漆匠會用珍貴的凈法寺漆，上漆、晾乾、打磨的進程會反覆三十次，ABC后打造出滑膩如鏡的漆面，彰顯木紋的優美，同時也更耐用。至于monmaya+系列則連系不上漆或機械金屬配件，塑造多變的質感。

難以想像這些工作只靠八位工匠一一以人手完成，就連海嘯后受損的簞笥也可修補得面目一新，更能體味到傳統工藝的彌足珍貴。亦正因這崇稿稿貴的傳統工藝，令簞笥成為日本人一代傳一代的傳家之寶。

撰文：陳春燕